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CULTURA |
di Francesco Maria Orsolini |
Le storie dell'arte: rinvenuto alla Galleria Nazionale delle Marche di Urbino un dipinto trafugato di Angelo Solimena |
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Un docente esce dall’aula per interrogare il patrimonio: risponde il Nucleo Tutela Patrimonio culturale dei Carabinieri. Rinvenuto alla Galleria Nazionale delle Marche di Urbino un dipinto trafugato di Angelo Solimena. Un caso esemplare, in cui il destino è cinico e baro, ha interessato di recente la Galleria Nazionale delle Marche di Urbino. Infatti, all’incirca un mese prima dell’inaugurazione della mostra Federico Barocci Urbino. L’emozione della pittura moderna, il dipinto Deposizione di Angelo Solimena, esposto dal museo in comodato e in deposito temporaneo, è stato posto sotto sequestro giudiziario.  Angelo Solimena, Deposizione, 1664, Nocera Inferiore chiesa di S. Matteo Apostolo Copia dell’omonima pala d’altare dipinta da Federico Barocci per il duomo di San Lorenzo di Perugia, il dipinto e’ stato infatti identificato con l’opera che nel 1980, nella circostanza drammatica del sisma che interessò l’Irpinia e il Vulture, venne trafugato dalla chiesa di San Matteo Apostolo di Nocera Inferiore, per la quale era stato realizzato nel 1664. Federico Barocci, Deposizione, 1567-1569, Perugia, duomo di San Lorenzo L’identificazione è stata formalmente notificata dal Nucleo Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale di Napoli, ma disposta a seguito di una puntuale segnalazione di Mario di Luise, docente e storico dell’arte in servizio presso un istituto di Amalfi, che si trovava con i suoi alunni in visita scolastica alla città di Urbino. Se fosse stata ottenuta in prestito dalla Diocesi di Nocera Inferiore, invece che dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Pesaro, l’ente che risulta averne detenuto la proprietà al momento del sequestro, l’opera di Angelo Solimena avrebbe rappresentato un contributo di estremo interesse per il tema espositivo, in particolare per la comparazione con l’originale di Federico Barocci esposto in mostra. Dall’analisi della copia del Solimena sarebbero scaturiti tutti i capovolgimenti della maniera di Federico Barocci, primo tra tutti quel cangiantismo cromatico, meravigliosamente esemplato nel capolavoro di Perugia, che costituisce una delle cifre peculiari della sua espressione artistica e che invece il Solimena congeda e congela in un indurito esporsi chiaroscurale della figura umana e della sua anatomia. La svolta stilistica è radicale, certo riconducibile ad un intervallo secolare tra le due opere, nel quale s’interpone la vena del naturalismo tardo caravaggesco del Battistello e del Gramatica, come sottolinea a proposito Mario Alberto Pavone nel suo saggio del 1980 Angelo Solimena e la pittura napoletana della seconda metà del Seicento, che il Prof. Mario Di Luise ben conosceva dai suoi studi universitari. Non meno significativo, nell’analisi comparativa tra i due dipinti, il giunto del loro rapporto, ovvero la stampa calcografica di Francesco Villamena che nel 1606 riprodusse la pala perugina del Barocci.
Francesco Villamena , Deposizione, 1606, stampa calcografica e acquaforte, Certosa e Museo Nazionale di San Martino, Napoli (BCS)
Infatti, è sulla base di questa riproduzione che il Solimena ha di certo svolto la sua personale rielaborazione, concentrata sull’organizzazione compositiva ed iconografica della scena, visto che la stampa in bianco e nero nulla poteva trasferirgli delle seducenti cromie baroccesche. E’ ancora Pavone a cogliere acutamente la scelta di semplificazione operata dal Solimena, che elimina la figura della pia donna al centro e, sul lato destro, quella di San Bernardino, inserito nell’opera del Barocci in quanto santo titolare della cappella per la quale il dipinto era stato commissionato a Perugia e che sarebbe apparso fuori contesto nella chiesa di San Matteo Apostolo a Nocera Inferiore. E’ qui che l’opera è stata ricollocata lo scorso 30 maggio, dopo quarant’anni dal furto, con una cerimonia solenne e di grande partecipazione, che ha esaltato il rapporto tra arte e devozione popolare.
Sulla vicenda e sull’operato del Nucleo Tutela del Patrimonio Culturale dei Carabinieri, abbiamo posto alcune domande al Maggiore Mattia Ivano Losciale, che dirige il Comando di Ancona.
I Carabinieri del Nucleo Tutela Patrimonio Culturale si avvalgono di una banca dati e immagini di opere d’arte e artefatti, che risulta essere la più consistente al mondo. Esattamente quanti sono i beni censiti e a quanto ammontano quelli trafugati ancora da recuperare?
Il Comando Carabinieri per la Tutela del Patrimonio Culturale, in qualità di polo di gravitazione informativa e di analisi a favore di tutte le FF.PP. nel settore dedicato alla tutela del Patrimonio Culturale, gestisce, in via esclusiva, la Banca Dati dei beni culturali illecitamente sottratti: la più grande del mondo, con oltre otto milioni di beni censiti, che fornisce informazioni preziose, utili a conseguire il buon esito delle attività investigative. Grazie a questo formidabile strumento, nel corso degli anni, una grande quantità di beni culturali (dai beni d’arte ai reperti archeologici) oggetti di reati sono stati individuati, recuperati e restituiti ai loro legittimi proprietari o ai luoghi o alle comunità a cui appartenevano. I beni ancora da recuperare risultano, ad oggi, circa 1.200.000.
Le istituzioni pubbliche e i soggetti privati che volessero acquisire informazioni preventive prima di procedere all’acquisto o all’acquisizione in prestito temporaneo di un bene artistico o culturale in senso lato, possono interrogare autonomamente e on line la vostra banca dati attraverso l’app “ITPC”, o possono presentare una specifica richiesta affinché il Nucleo proceda in tal senso? Le due modalità prefigurano aspettative ed esiti diversi, o si possono considerare parallele?
Il cittadino (o un Ente) che intenda acquistare un bene d’arte può avvalersi del servizio di accertamento fotografico in Banca Dati offerto gratuitamente dal T.P.C. Questi può effettuare la propria richiesta mediante la compilazione di uno specifico modulo, allegando la documentazione richiesta. Tale modulo può essere presentato presso una delle sedi del Comando CC T.P.C. o inviato, per posta elettronica, agli indirizzi istituzioni di ciascun Nucleo. La ricerca effettuata dal personale del Comando CC T.P.C., tuttavia, non può garantire l’autenticità o la liceità del bene oggetto di accertamento, poiché lo stesso, per esempio, potrebbe essere provento di azione delittuosa non ancora nota o denunciata ovvero non ancora comunicata da parte dell’Ufficio di Polizia recettore della denuncia/querela; oppure, anche, oggetto di denuncia o descrizione sommarie e/o privo di documentazione fotografica a corredo. L’app “iTPC” non permette di effettuare la ricerca on line di tutti i beni censiti nella Banca Dati, ma solo di quelli ritenuti più importanti; per questo si ritiene più utile compilare il modulo da inviare al competente Nucleo CC T.P.C. Nel caso specifico del dipinto di Angelo Solimena, questo risultava effettivamente accessibile anche attraverso l’app con il cod. identificativo n. 19986. Ora l’opera è censita come recuperata, ovviamente. Se il dipinto trafugato a Nocera Inferiore, oltreché essere esposto in una sala della Galleria Nazionale delle Marche di Ubino, fosse stato anche riprodotto e accessibile on line sul sito istituzionale dello stesso museo, i vostri sistemi di intelligenza artificiale sarebbero stati in condizione di arrivare al medesimo risultato di far incontrare (matching) i due dati, senza bisogno del riconoscimento “umano” del docente, esperto conoscitore dell’artista campano, che ha consentito di identificare l’opera di Angelo Solimena dopo oltre quarant’anni dal suo trafugamento? Oggi il traffico illecito di beni culturali viene quotidianamente contrastato dal personale del Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale (TPC) con il supporto di piattaforme e archivi informatici sviluppati nel corso degli ultimi decenni. Tuttavia, il crescente utilizzo dei canali telematici per il traffico di opere sospette e la natura della criminalità di settore, che vede il patrimonio italiano essere spesso oggetto di un mercato alquanto “disinvolto”, rendono necessari: da un lato, l’utilizzo di strumenti informatici costantemente aggiornati, per aumentare il numero di controlli effettuati; dall’altro, il costante impiego dell’elemento “umano”, che resta, in ogni caso, insostituibile. Per quanto attiene alle dinamiche di cd. “matching”, non è possibile fornire una risposta completamente dirimente. Molto può dipendere, per esempio, dalla qualità delle informazioni (immagini, dati descrittivi…) contenute in Banca Dati: una base informativa di qualità non ottimale può certamente compromettere l’associazione del “potenziale obiettivo” presente sulla rete con il record presente in Banca Dati; altro elemento ostativo può essere la mancanza dell’immagine sulla rete ovvero una fuorviante o comunque imprecisa descrizione del bene presente. In ultimo, c’è da dire che lo strumento di analisi della rete non è un sistema onnipresente istantaneamente sul web: possiede anch’esso limiti tecnici che rendono comunque dispendiosa di tempo l’analisi dell’immensità dei dati presenti su web, deep web e social media. L’uso sistematico dell’intelligenza artificiale, come sta modificando la vostra attività investigativa e che impatto potrà avere sull’organico delle risorse umane impiegate dal Nucleo TPC? Ci sarà una riduzione di addetti, o soltanto un processo di riqualificazione che consentirà di mantenere le stesse unità di personale? Grazie all’esperienza maturata dal Comando TPC, si sono individuate alcune importanti aree di potenziamento delle soluzioni e metodologie attualmente impiegate con successo dal T.P.C., in modo da evolverle ed espanderle sia in termini tecnologici (es. big data, machine learning) che architetturali (blockchain). Si chiama S.W.O.A.D.S. (Stolen Works Of Art Detection System) la soluzione progettuale per la ricerca e l’individuazione delle opere d’arte trafugate che realizza un nuovo sistema ed evolve le componenti software della Banca Dati “Leonardo”, lo strumento attualmente in uso. Un approccio che consente a S.W.O.A.D.S. di convogliare tutte le nuove funzionalità, unendo la raccolta dei dati effettuata in forma automatica – dal web, dal deep web, dai social media – a quella derivante dalla trasmissione delle fotografie di beni ottenute nel corso di attività operative da parte degli addetti delle Forze di Polizia. L’implementazione dell’attività investigativa con sistemi di IA, “affiancandosi” alle straordinarie ed insostituibili competenze ed esperienza già in possesso dei militari dell’Arma dei Carabinieri in servizio al Comando CC per la Tutela del Patrimonio Culturale, ha, ad oggi, avuto il solo effetto di rendere più efficiente ed estesa l’azione di contrasto ai reati contro il Patrimonio Culturale. Carabinieri Centro Tutela Patrimonio Culturale di Ancona Le storie dell’arte, articoli già pubblicati:
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CULTURA
Le storie dell'arte: rinvenuto alla Galleria Nazionale delle Marche di Urbino un dipinto trafugato di Angelo Solimena
Un docente esce dall’aula per interrogare il patrimonio: risponde il Nucleo Tutela Patrimonio culturale dei Carabinieri. Rinvenuto alla Galleria Nazionale delle Marche di Urbino un dipinto trafugato di Angelo Solimena.
Un caso esemplare, in cui il destino è cinico e baro, ha interessato di recente la Galleria Nazionale delle Marche di Urbino.
Infatti, all’incirca un mese prima dell’inaugurazione della mostra Federico Barocci Urbino. L’emozione della pittura moderna, il dipinto Deposizione di Angelo Solimena, esposto dal museo in comodato e in deposito temporaneo, è stato posto sotto sequestro giudiziario.
Angelo Solimena, Deposizione, 1664, Nocera Inferiore chiesa di S. Matteo Apostolo
Copia dell’omonima pala d’altare dipinta da Federico Barocci per il duomo di San Lorenzo di Perugia, il dipinto e’ stato infatti identificato con l’opera che nel 1980, nella circostanza drammatica del sisma che interessò l’Irpinia e il Vulture, venne trafugato dalla chiesa di San Matteo Apostolo di Nocera Inferiore, per la quale era stato realizzato nel 1664.
Federico Barocci, Deposizione, 1567-1569, Perugia, duomo di San Lorenzo
L’identificazione è stata formalmente notificata dal Nucleo Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale di Napoli, ma disposta a seguito di una puntuale segnalazione di Mario di Luise, docente e storico dell’arte in servizio presso un istituto di Amalfi, che si trovava con i suoi alunni in visita scolastica alla città di Urbino. Se fosse stata ottenuta in prestito dalla Diocesi di Nocera Inferiore, invece che dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Pesaro, l’ente che risulta averne detenuto la proprietà al momento del sequestro, l’opera di Angelo Solimena avrebbe rappresentato un contributo di estremo interesse per il tema espositivo, in particolare per la comparazione con l’originale di Federico Barocci esposto in mostra. Dall’analisi della copia del Solimena sarebbero scaturiti tutti i capovolgimenti della maniera di Federico Barocci, primo tra tutti quel cangiantismo cromatico, meravigliosamente esemplato nel capolavoro di Perugia, che costituisce una delle cifre peculiari della sua espressione artistica e che invece il Solimena congeda e congela in un indurito esporsi chiaroscurale della figura umana e della sua anatomia. La svolta stilistica è radicale, certo riconducibile ad un intervallo secolare tra le due opere, nel quale s’interpone la vena del naturalismo tardo caravaggesco del Battistello e del Gramatica, come sottolinea a proposito Mario Alberto Pavone nel suo saggio del 1980 Angelo Solimena e la pittura napoletana della seconda metà del Seicento, che il Prof. Mario Di Luise ben conosceva dai suoi studi universitari. Non meno significativo, nell’analisi comparativa tra i due dipinti, il giunto del loro rapporto, ovvero la stampa calcografica di Francesco Villamena che nel 1606 riprodusse la pala perugina del Barocci.
Francesco Villamena , Deposizione, 1606, stampa calcografica e acquaforte, Certosa e Museo Nazionale di San Martino, Napoli (BCS)
Infatti, è sulla base di questa riproduzione che il Solimena ha di certo svolto la sua personale rielaborazione, concentrata sull’organizzazione compositiva ed iconografica della scena, visto che la stampa in bianco e nero nulla poteva trasferirgli delle seducenti cromie baroccesche. E’ ancora Pavone a cogliere acutamente la scelta di semplificazione operata dal Solimena, che elimina la figura della pia donna al centro e, sul lato destro, quella di San Bernardino, inserito nell’opera del Barocci in quanto santo titolare della cappella per la quale il dipinto era stato commissionato a Perugia e che sarebbe apparso fuori contesto nella chiesa di San Matteo Apostolo a Nocera Inferiore. E’ qui che l’opera è stata ricollocata lo scorso 30 maggio, dopo quarant’anni dal furto, con una cerimonia solenne e di grande partecipazione, che ha esaltato il rapporto tra arte e devozione popolare.
Sulla vicenda e sull’operato del Nucleo Tutela del Patrimonio Culturale dei Carabinieri, abbiamo posto alcune domande al Maggiore Mattia Ivano Losciale, che dirige il Comando di Ancona.
I Carabinieri del Nucleo Tutela Patrimonio Culturale si avvalgono di una banca dati e immagini di opere d’arte e artefatti, che risulta essere la più consistente al mondo. Esattamente quanti sono i beni censiti e a quanto ammontano quelli trafugati ancora da recuperare?
Il Comando Carabinieri per la Tutela del Patrimonio Culturale, in qualità di polo di gravitazione informativa e di analisi a favore di tutte le FF.PP. nel settore dedicato alla tutela del Patrimonio Culturale, gestisce, in via esclusiva, la Banca Dati dei beni culturali illecitamente sottratti: la più grande del mondo, con oltre otto milioni di beni censiti, che fornisce informazioni preziose, utili a conseguire il buon esito delle attività investigative. Grazie a questo formidabile strumento, nel corso degli anni, una grande quantità di beni culturali (dai beni d’arte ai reperti archeologici) oggetti di reati sono stati individuati, recuperati e restituiti ai loro legittimi proprietari o ai luoghi o alle comunità a cui appartenevano. I beni ancora da recuperare risultano, ad oggi, circa 1.200.000.
Le istituzioni pubbliche e i soggetti privati che volessero acquisire informazioni preventive prima di procedere all’acquisto o all’acquisizione in prestito temporaneo di un bene artistico o culturale in senso lato, possono interrogare autonomamente e on line la vostra banca dati attraverso l’app “ITPC”, o possono presentare una specifica richiesta affinché il Nucleo proceda in tal senso? Le due modalità prefigurano aspettative ed esiti diversi, o si possono considerare parallele?
Il cittadino (o un Ente) che intenda acquistare un bene d’arte può avvalersi del servizio di accertamento fotografico in Banca Dati offerto gratuitamente dal T.P.C. Questi può effettuare la propria richiesta mediante la compilazione di uno specifico modulo, allegando la documentazione richiesta. Tale modulo può essere presentato presso una delle sedi del Comando CC T.P.C. o inviato, per posta elettronica, agli indirizzi istituzioni di ciascun Nucleo. La ricerca effettuata dal personale del Comando CC T.P.C., tuttavia, non può garantire l’autenticità o la liceità del bene oggetto di accertamento, poiché lo stesso, per esempio, potrebbe essere provento di azione delittuosa non ancora nota o denunciata ovvero non ancora comunicata da parte dell’Ufficio di Polizia recettore della denuncia/querela; oppure, anche, oggetto di denuncia o descrizione sommarie e/o privo di documentazione fotografica a corredo. L’app “iTPC” non permette di effettuare la ricerca on line di tutti i beni censiti nella Banca Dati, ma solo di quelli ritenuti più importanti; per questo si ritiene più utile compilare il modulo da inviare al competente Nucleo CC T.P.C.
Nel caso specifico del dipinto di Angelo Solimena, questo risultava effettivamente accessibile anche attraverso l’app con il cod. identificativo n. 19986. Ora l’opera è censita come recuperata, ovviamente. Se il dipinto trafugato a Nocera Inferiore, oltreché essere esposto in una sala della Galleria Nazionale delle Marche di Ubino, fosse stato anche riprodotto e accessibile on line sul sito istituzionale dello stesso museo, i vostri sistemi di intelligenza artificiale sarebbero stati in condizione di arrivare al medesimo risultato di far incontrare (matching) i due dati, senza bisogno del riconoscimento “umano” del docente, esperto conoscitore dell’artista campano, che ha consentito di identificare l’opera di Angelo Solimena dopo oltre quarant’anni dal suo trafugamento?
Oggi il traffico illecito di beni culturali viene quotidianamente contrastato dal personale del Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale (TPC) con il supporto di piattaforme e archivi informatici sviluppati nel corso degli ultimi decenni. Tuttavia, il crescente utilizzo dei canali telematici per il traffico di opere sospette e la natura della criminalità di settore, che vede il patrimonio italiano essere spesso oggetto di un mercato alquanto “disinvolto”, rendono necessari: da un lato, l’utilizzo di strumenti informatici costantemente aggiornati, per aumentare il numero di controlli effettuati; dall’altro, il costante impiego dell’elemento “umano”, che resta, in ogni caso, insostituibile.
Per quanto attiene alle dinamiche di cd. “matching”, non è possibile fornire una risposta completamente dirimente. Molto può dipendere, per esempio, dalla qualità delle informazioni (immagini, dati descrittivi…) contenute in Banca Dati: una base informativa di qualità non ottimale può certamente compromettere l’associazione del “potenziale obiettivo” presente sulla rete con il record presente in Banca Dati; altro elemento ostativo può essere la mancanza dell’immagine sulla rete ovvero una fuorviante o comunque imprecisa descrizione del bene presente. In ultimo, c’è da dire che lo strumento di analisi della rete non è un sistema onnipresente istantaneamente sul web: possiede anch’esso limiti tecnici che rendono comunque dispendiosa di tempo l’analisi dell’immensità dei dati presenti su web, deep web e social media.
L’uso sistematico dell’intelligenza artificiale, come sta modificando la vostra attività investigativa e che impatto potrà avere sull’organico delle risorse umane impiegate dal Nucleo TPC? Ci sarà una riduzione di addetti, o soltanto un processo di riqualificazione che consentirà di mantenere le stesse unità di personale?
Grazie all’esperienza maturata dal Comando TPC, si sono individuate alcune importanti aree di potenziamento delle soluzioni e metodologie attualmente impiegate con successo dal T.P.C., in modo da evolverle ed espanderle sia in termini tecnologici (es. big data, machine learning) che architetturali (blockchain). Si chiama S.W.O.A.D.S. (Stolen Works Of Art Detection System) la soluzione progettuale per la ricerca e l’individuazione delle opere d’arte trafugate che realizza un nuovo sistema ed evolve le componenti software della Banca Dati “Leonardo”, lo strumento attualmente in uso. Un approccio che consente a S.W.O.A.D.S. di convogliare tutte le nuove funzionalità, unendo la raccolta dei dati effettuata in forma automatica – dal web, dal deep web, dai social media – a quella derivante dalla trasmissione delle fotografie di beni ottenute nel corso di attività operative da parte degli addetti delle Forze di Polizia.
L’implementazione dell’attività investigativa con sistemi di IA, “affiancandosi” alle straordinarie ed insostituibili competenze ed esperienza già in possesso dei militari dell’Arma dei Carabinieri in servizio al Comando CC per la Tutela del Patrimonio Culturale, ha, ad oggi, avuto il solo effetto di rendere più efficiente ed estesa l’azione di contrasto ai reati contro il Patrimonio Culturale.
Carabinieri Centro Tutela Patrimonio Culturale di Ancona
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Un caso esemplare, in cui il destino è cinico e baro, ha interessato di recente la Galleria Nazionale delle Marche di Urbino.
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Angelo Solimena, Deposizione, 1664, Nocera Inferiore chiesa di S. Matteo Apostolo
Copia dell’omonima pala d’altare dipinta da Federico Barocci per il duomo di San Lorenzo di Perugia, il dipinto e’ stato infatti identificato con l’opera che nel 1980, nella circostanza drammatica del sisma che interessò l’Irpinia e il Vulture, venne trafugato dalla chiesa di San Matteo Apostolo di Nocera Inferiore, per la quale era stato realizzato nel 1664.
Federico Barocci, Deposizione, 1567-1569, Perugia, duomo di San Lorenzo
L’identificazione è stata formalmente notificata dal Nucleo Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale di Napoli, ma disposta a seguito di una puntuale segnalazione di Mario di Luise, docente e storico dell’arte in servizio presso un istituto di Amalfi, che si trovava con i suoi alunni in visita scolastica alla città di Urbino. Se fosse stata ottenuta in prestito dalla Diocesi di Nocera Inferiore, invece che dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Pesaro, l’ente che risulta averne detenuto la proprietà al momento del sequestro, l’opera di Angelo Solimena avrebbe rappresentato un contributo di estremo interesse per il tema espositivo, in particolare per la comparazione con l’originale di Federico Barocci esposto in mostra. Dall’analisi della copia del Solimena sarebbero scaturiti tutti i capovolgimenti della maniera di Federico Barocci, primo tra tutti quel cangiantismo cromatico, meravigliosamente esemplato nel capolavoro di Perugia, che costituisce una delle cifre peculiari della sua espressione artistica e che invece il Solimena congeda e congela in un indurito esporsi chiaroscurale della figura umana e della sua anatomia. La svolta stilistica è radicale, certo riconducibile ad un intervallo secolare tra le due opere, nel quale s’interpone la vena del naturalismo tardo caravaggesco del Battistello e del Gramatica, come sottolinea a proposito Mario Alberto Pavone nel suo saggio del 1980 Angelo Solimena e la pittura napoletana della seconda metà del Seicento, che il Prof. Mario Di Luise ben conosceva dai suoi studi universitari. Non meno significativo, nell’analisi comparativa tra i due dipinti, il giunto del loro rapporto, ovvero la stampa calcografica di Francesco Villamena che nel 1606 riprodusse la pala perugina del Barocci.
Francesco Villamena , Deposizione, 1606, stampa calcografica e acquaforte, Certosa e Museo Nazionale di San Martino, Napoli (BCS)
Infatti, è sulla base di questa riproduzione che il Solimena ha di certo svolto la sua personale rielaborazione, concentrata sull’organizzazione compositiva ed iconografica della scena, visto che la stampa in bianco e nero nulla poteva trasferirgli delle seducenti cromie baroccesche. E’ ancora Pavone a cogliere acutamente la scelta di semplificazione operata dal Solimena, che elimina la figura della pia donna al centro e, sul lato destro, quella di San Bernardino, inserito nell’opera del Barocci in quanto santo titolare della cappella per la quale il dipinto era stato commissionato a Perugia e che sarebbe apparso fuori contesto nella chiesa di San Matteo Apostolo a Nocera Inferiore. E’ qui che l’opera è stata ricollocata lo scorso 30 maggio, dopo quarant’anni dal furto, con una cerimonia solenne e di grande partecipazione, che ha esaltato il rapporto tra arte e devozione popolare.
Sulla vicenda e sull’operato del Nucleo Tutela del Patrimonio Culturale dei Carabinieri, abbiamo posto alcune domande al Maggiore Mattia Ivano Losciale, che dirige il Comando di Ancona.
I Carabinieri del Nucleo Tutela Patrimonio Culturale si avvalgono di una banca dati e immagini di opere d’arte e artefatti, che risulta essere la più consistente al mondo. Esattamente quanti sono i beni censiti e a quanto ammontano quelli trafugati ancora da recuperare?
Il Comando Carabinieri per la Tutela del Patrimonio Culturale, in qualità di polo di gravitazione informativa e di analisi a favore di tutte le FF.PP. nel settore dedicato alla tutela del Patrimonio Culturale, gestisce, in via esclusiva, la Banca Dati dei beni culturali illecitamente sottratti: la più grande del mondo, con oltre otto milioni di beni censiti, che fornisce informazioni preziose, utili a conseguire il buon esito delle attività investigative. Grazie a questo formidabile strumento, nel corso degli anni, una grande quantità di beni culturali (dai beni d’arte ai reperti archeologici) oggetti di reati sono stati individuati, recuperati e restituiti ai loro legittimi proprietari o ai luoghi o alle comunità a cui appartenevano. I beni ancora da recuperare risultano, ad oggi, circa 1.200.000.
Le istituzioni pubbliche e i soggetti privati che volessero acquisire informazioni preventive prima di procedere all’acquisto o all’acquisizione in prestito temporaneo di un bene artistico o culturale in senso lato, possono interrogare autonomamente e on line la vostra banca dati attraverso l’app “ITPC”, o possono presentare una specifica richiesta affinché il Nucleo proceda in tal senso? Le due modalità prefigurano aspettative ed esiti diversi, o si possono considerare parallele?
Il cittadino (o un Ente) che intenda acquistare un bene d’arte può avvalersi del servizio di accertamento fotografico in Banca Dati offerto gratuitamente dal T.P.C. Questi può effettuare la propria richiesta mediante la compilazione di uno specifico modulo, allegando la documentazione richiesta. Tale modulo può essere presentato presso una delle sedi del Comando CC T.P.C. o inviato, per posta elettronica, agli indirizzi istituzioni di ciascun Nucleo. La ricerca effettuata dal personale del Comando CC T.P.C., tuttavia, non può garantire l’autenticità o la liceità del bene oggetto di accertamento, poiché lo stesso, per esempio, potrebbe essere provento di azione delittuosa non ancora nota o denunciata ovvero non ancora comunicata da parte dell’Ufficio di Polizia recettore della denuncia/querela; oppure, anche, oggetto di denuncia o descrizione sommarie e/o privo di documentazione fotografica a corredo. L’app “iTPC” non permette di effettuare la ricerca on line di tutti i beni censiti nella Banca Dati, ma solo di quelli ritenuti più importanti; per questo si ritiene più utile compilare il modulo da inviare al competente Nucleo CC T.P.C.
Nel caso specifico del dipinto di Angelo Solimena, questo risultava effettivamente accessibile anche attraverso l’app con il cod. identificativo n. 19986. Ora l’opera è censita come recuperata, ovviamente. Se il dipinto trafugato a Nocera Inferiore, oltreché essere esposto in una sala della Galleria Nazionale delle Marche di Ubino, fosse stato anche riprodotto e accessibile on line sul sito istituzionale dello stesso museo, i vostri sistemi di intelligenza artificiale sarebbero stati in condizione di arrivare al medesimo risultato di far incontrare (matching) i due dati, senza bisogno del riconoscimento “umano” del docente, esperto conoscitore dell’artista campano, che ha consentito di identificare l’opera di Angelo Solimena dopo oltre quarant’anni dal suo trafugamento?
Oggi il traffico illecito di beni culturali viene quotidianamente contrastato dal personale del Comando Carabinieri Tutela Patrimonio Culturale (TPC) con il supporto di piattaforme e archivi informatici sviluppati nel corso degli ultimi decenni. Tuttavia, il crescente utilizzo dei canali telematici per il traffico di opere sospette e la natura della criminalità di settore, che vede il patrimonio italiano essere spesso oggetto di un mercato alquanto “disinvolto”, rendono necessari: da un lato, l’utilizzo di strumenti informatici costantemente aggiornati, per aumentare il numero di controlli effettuati; dall’altro, il costante impiego dell’elemento “umano”, che resta, in ogni caso, insostituibile.
Per quanto attiene alle dinamiche di cd. “matching”, non è possibile fornire una risposta completamente dirimente. Molto può dipendere, per esempio, dalla qualità delle informazioni (immagini, dati descrittivi…) contenute in Banca Dati: una base informativa di qualità non ottimale può certamente compromettere l’associazione del “potenziale obiettivo” presente sulla rete con il record presente in Banca Dati; altro elemento ostativo può essere la mancanza dell’immagine sulla rete ovvero una fuorviante o comunque imprecisa descrizione del bene presente. In ultimo, c’è da dire che lo strumento di analisi della rete non è un sistema onnipresente istantaneamente sul web: possiede anch’esso limiti tecnici che rendono comunque dispendiosa di tempo l’analisi dell’immensità dei dati presenti su web, deep web e social media.
L’uso sistematico dell’intelligenza artificiale, come sta modificando la vostra attività investigativa e che impatto potrà avere sull’organico delle risorse umane impiegate dal Nucleo TPC? Ci sarà una riduzione di addetti, o soltanto un processo di riqualificazione che consentirà di mantenere le stesse unità di personale?
Grazie all’esperienza maturata dal Comando TPC, si sono individuate alcune importanti aree di potenziamento delle soluzioni e metodologie attualmente impiegate con successo dal T.P.C., in modo da evolverle ed espanderle sia in termini tecnologici (es. big data, machine learning) che architetturali (blockchain). Si chiama S.W.O.A.D.S. (Stolen Works Of Art Detection System) la soluzione progettuale per la ricerca e l’individuazione delle opere d’arte trafugate che realizza un nuovo sistema ed evolve le componenti software della Banca Dati “Leonardo”, lo strumento attualmente in uso. Un approccio che consente a S.W.O.A.D.S. di convogliare tutte le nuove funzionalità, unendo la raccolta dei dati effettuata in forma automatica – dal web, dal deep web, dai social media – a quella derivante dalla trasmissione delle fotografie di beni ottenute nel corso di attività operative da parte degli addetti delle Forze di Polizia.
L’implementazione dell’attività investigativa con sistemi di IA, “affiancandosi” alle straordinarie ed insostituibili competenze ed esperienza già in possesso dei militari dell’Arma dei Carabinieri in servizio al Comando CC per la Tutela del Patrimonio Culturale, ha, ad oggi, avuto il solo effetto di rendere più efficiente ed estesa l’azione di contrasto ai reati contro il Patrimonio Culturale.
Carabinieri Centro Tutela Patrimonio Culturale di Ancona
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